～2014年，全新美好的開始，蝶舞將在每個月份採訪一位舞者學習者，舞蹈生活、學舞經歷，以及因為學習舞蹈帶來的生命改變～
Vol. 13，2014 二月份，焦點人物 / 小蓁（上）
採訪者：妍蓁給我們的印象，是一個在事業上很獨立自主，在家庭上很賢妻良母的女性，我們都很好奇妳怎麼可以在家庭與事業兼顧的情況下，還能維持舞蹈這個興趣的，可否先就妳的學舞經歷跟大家做分享呢？
小蓁：其實我的舞齡還滿長的，從國小四年級就開始在坊間的舞蹈教室學舞，接觸過民俗、中國舞、芭蕾、現代等種類，也因為很喜歡舞蹈，我報考青年高中舞蹈系並且獲得錄取，而且分數蠻高的，校方還說要給我減免學費，但是家裡滿反對的，就沒有去念，可能家人覺得要靠舞蹈行業吃飯太辛苦了， 所以就轉考日語科系的學校，也因為升學的關係而停止舞蹈的學習，後來看了一些舞蹈老師的工作過程，也覺得這一條路確實是蠻辛苦的。
後來怎麼開始再接觸舞蹈呢，是因為畢業進入社會，因緣際會下陪我媽去救國團，剛好看到救國團有開土風舞課程，那時他們跳的有點像是結合了流行舞與芭蕾舞的風格，我覺得很有趣，也開始去跟著接觸，才瞭解土風舞這個圈子，其實照理說他的名稱應該叫做世界民俗舞蹈，因為他涵蓋各國的舞種，像是日本、夏威夷、中國舞、流行舞、歐美土風舞、自編舞等等，這個階段學了大約五年的時間，直到結婚才又中斷舞蹈學習。
從當初接觸這個圈子開始，接觸了很多活動，因為當時的大專院校還有坊間救國團或是社大，幾乎都有土風舞社團，他們都會舉辦一整天的聯歡會，從早上九點到晚上六點，活動中會連續播放一百多首舞碼提供舞友點跳，是蠻好玩的活動。儘管當時因為結婚而中斷，但想要跳舞的心終究還是按耐不住，剛好那一陣子肚皮舞正流行，還沒有很多舞蹈教室再教，沒有太多可以選擇，起先我找到芳姿的課程，大概報了三期，參加過一次成果舞展，但後面因為時間關係就沒有繼續上，之後因為想轉學印度舞，當時台中教授印度舞的舞蹈教室更少，台北的深靈舞窟曾南下授課，但可能因為學生人數或是距離的關係也沒有固定的課程，於是我上網搜尋，看到了蝶舞在中山堂表演「美麗佳人」的影片，覺得是我想要的，就過來教室預約試上，從此就一直在教室學習，儘管一度因為懷孕中斷，期間也嘗試跟其他舞蹈教室師資學些部落風肚皮舞的課程，因為部落風要運用的肌耐力更厚、更多，當時的肌耐力跟一些技巧性動作有被訓練出來，但是舞碼的部份，說真的我還是比較喜歡麗榕老師編的，因為很多舞蹈教室的舞碼都是大師營的舞碼，其實我不會很喜歡，我覺得原創跟智慧財產權是很重要的，這樣也才看得出老師的功力阿！每位台灣老師都有不同的特色跟編舞風格，而且台灣的老師心不會狹隘，不允許你去別的地方學，我覺得每一位老師都很好，學習環境也很好，大家應該要支持國內的老師！
講到這邊稍微拿土風舞的學習態度來比較，會有一些差異性，學土風舞的習性是快速學習整首舞碼，能夠在團體的聯歡會上秀出來給別人看或是跟大家一起共舞，比較不在意學習過程中精不精辟，動作有沒有跳到位，所以老師可能有感覺出我比一般學員記舞快，但是久了之後會覺得，就算快速學完一首舞之後，很多動作或是表情都不到位，只做到表象，這樣又如何呢？然後拍子的部份也沒有要求準確，其實我到現在都還有搶拍的問題，這些種種問題，也是我想逐步調整過來的部份。
採訪者：就妳前面所說的分享，會覺得土風舞的舞友多半對於音樂部分的掌控不是那麼在行，是因為妳受到專業舞蹈教室學習的影響嗎？
小蓁： 對，因為來到不同的舞蹈教室學習之後，發現每個老師都會要求動作的準確性，甚至是情感的表達、舞蹈的韻味都會要求進去，儘管自己覺得目前的層次還不到可以掌握的程度，沒辦法自由自在的詮釋，可是還是很希望可以按部就班的跳清楚每個步驟，那麼可能五年、十年後，我的技巧或是韻味的表達就能夠拿到真正老師要求的成熟度。
而以往在土風舞的時候，舞友純粹是喜歡歌好聽，然後想跳漂亮的舞，比較不要求動作多標準、音樂節奏多準確，因為在土風舞圈要學的舞蹈種類太多了，保加利亞、以色列、日本舞、傣族、蒙古族、苗族，世界各地能想到的舞蹈幾乎都有，在那邊跳舞倒不是要成為專業舞者，就是很開心會有舞伴可以一起跳舞，因為我小時候就是學民俗舞蹈出身的，所以我對中國舞有一種特殊的偏好，就覺得這種舞跳起來很有感覺，所以我還是很喜歡中國風的東西，像麗榕老師編的肚皮舞有時會帶一些中國色彩或是元素，像飄扇也好，或是水袖，我都很喜歡，因為這種舞風去其它舞蹈教室是沒有教授的，真的很特別！
採訪者：那麼妳在從土風舞轉向比較要求專業的舞蹈學習，這個過程有遇到挫折嗎？或是有想要有突破的地方呢？
小蓁：其實有很多想突破的地方，但是都還在努力，比如說我也覺得很想把轉圈練好，或者說自己的筋骨還不是夠開，其實跳得好這件事是比較抽象的，因為說妳今天動作做對了，但或許妳可以再做更延伸，或是說妳可以再加上表情，或是說妳可以把動作串的更順，或是怎麼樣，所以我覺得學舞其實並沒有所謂說妳今天已經跳的很好，不用再進步了，是必須要不停的更進步，因為舞蹈是一個很現實的東西，妳今天不練，明天身體就硬了，就還給妳了，所以是覺得還有很多努力的空間。
其實自己會希望能找到一個屬於自己的風格，只是風格這個東西，我目前也還沒有抓到自己想要的，但是我覺得自己的肌耐力跟核心肌群還不是很夠，其實一直有在思考，很多動作都必須要靠核心肌群的力氣，但覺得自己還沒有訓練的很好，很多動作還Hold的不夠穩，抬腳也好，踢腳也好，甚至說吸腿什麼的，所以會覺得說自己的肌耐力還要再更加強，才有辦法說，身體的控制力足夠了，動作才有辦法放的更多。
採訪者：那麼妳從土風舞圈到後來的肚皮舞跟印度舞，接觸了很多舞蹈，那妳現在最喜歡的是哪一種舞蹈，原因是什麼？
小蓁：其實很多舞蹈我都很喜歡耶，最主要還是要看那首舞的歌曲跟編舞，所以說真的沒有一定要喜歡哪一種類型的，就是很喜歡跳舞，流行舞我也跳阿，哈哈我也跳過蔡依林的舞阿，其實我就是很喜歡跳舞，所以我會去嘗試各種不同類型的舞。
採訪者：既然分不出哪個是妳最喜歡的舞蹈，那麼可以稍微簡單介紹一下妳現在學的幾項舞蹈，以及分別喜歡它們哪些部分嗎？
小蓁：其實我目前只有在學肚皮舞跟寶萊塢。土風舞就是有空去看一下這樣子，因為其實土風舞的舞蹈並不會太難，它有滿多基本腳步，因為都已經學過，所以可能看一些影片，練一練就可以稍微掌握，它很容易上手，老人也可以跳，有很多是圓圈舞，對著圓心軸方向線跳的，是一個老少咸宜的活動。土風舞的特色是在於世界各國的文化都在其中，所以滿新奇的，可以看到很多不同國家的舞蹈，土風舞圈也有很多研習的活動，費用也不會太高，是一個滿好入門的舞蹈！
肚皮舞的部分，我覺得肚皮舞跟印度舞就是完全兩種不同的東西，第一個就是音樂性也不同，再來就是說肚皮舞很要求技巧還有肌耐力，那看了很多，不管自己有沒有用技巧跳，但有沒有再用技巧跳的舞者其實看得出來，沒有用技巧跳的其實很難感動人、讓人驚艷，這是我個人的感覺。其實我覺得台灣目前肚皮舞的風氣很盛，然後也很競爭，大家都會把很多元素加進去，我會覺得說在台灣學習肚皮舞就有很多種風格混在裡頭，所以其實滿多很新穎的東西一直出來，可能以前只有紗巾、手杖，那現在可能還有球紗、雙紗、飄扇，那甚至蝶舞這邊老師編創的部分還有水袖，就覺得可以融合很多道具跟不同風格，所以我很喜歡肚皮舞的地方就是它可以結合很多東西的變化。
那寶萊塢的部分，就是很要求表情，然後還有很多很複雜的手勢跟腳步的變化，我會覺得跳寶萊塢讓我很開心，因為它的舞蹈很歡樂，然後我覺得會比較容易表達情感，肚皮舞的話也是要看，因為肚皮舞分很多種風格跟種類，所以其實各有各的不同。這是我比較欠缺的，其實我也不知道為什麼，學了這麼久的舞，到這幾年才比較有開竅，就是跳舞的時候不要害羞，這幾年才比較開竅要投入感情去跳，我現在才會比較敢放進去。因為以前小時候學舞的老師會比較要求動作，比較少強調表情的部份，那可能以前小時候跳民族阿跳武功阿，只要微笑就好了，不用太多的表情或是太多的情感在裡面，那反而現在跳到這些寶萊塢跟肚皮舞，會需要比較多的情感的東西。
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